hellnation_fareastfilm_03
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HELLNATION :: REPORTAJE ESPECIAL ::
PALMARES/PREMIO DEL PUBLICO:
| 1. INFERNAL AFFAIRS, de Andrew Lau y Alan Mak (HONG KONG) |
| 2. SHANGRI-LA, de Miike Takashi (JAPON) |
| 3. SANG WOO Y SU ABUELA (THE WAY HOME), de Lee Jeong-hyang (COREA DEL SUR) |
EL FESTIVAL:
La quinta edición del FAR EAST FILM, la considerada "meca" del cine asiático en Europa, comenzaba el 24 de abril en un ambiente algo menos glamouroso que otros años como consecuencia de un poco propicio clima pre-electoral y los problemas derivados de la neumonía asiática que se tradujo en deserción masiva de invitados, tanto por el mandato gubernamental que ordenaba evitar la presencia de 22 invitados procedentes de las zonas afectadas como por decisión propia de los mismos. Aún así, la pequeña ciudad del norte de Italia, volvió a ser anfitriona de un festival de cine cuya intensa programación, formada por 39 filmes procedentes de China, Hong Kong, Corea del Sur, Japón, Filipinas, Taiwan, Singapur y Tailandia y 13 más repartidos entre dos retrospectivas dedicadas al Cine Coreano de los 60 (The Golden Age of Corean Cinema: Seven Directors) y al realizador japonés Ishii Teruo (The King Of Cult), convertían sus ocho jornadas en maratones cinéfilos en los que espectadores y medios tenían , inevitablemente y a su pesar, elegir unos pocos títulos de los siete que se proyectaban diariamente en sesión única y casi sin descanso, a riesgo de quedar extenuados.
Como bien aclaraba Stephen Cremin,
que encabeza el grupo de asesores internacionales encargados de la programación,
el FAR EAST FILM no responde a las reglas habituales de otros festivales
internacionales en su proceso de selección de películas a
exhibir. El festival de Udine, a parte de sus retrospectivas, esta pensado
como una muestra de tendencias asiáticas contemporáneas lo
que significa la inclusión de filmes que aunque a priori no cuentan
con unos valores cinematográficos indiscutibles, sí que representan
un fenómeno cultural y popular en su país de origen. Esta
tan poco habitual dirección de un festival ha conseguido que aficionados
y medios de todas partes del mundo (ahí estaban Art Black, Julian
Seveon, Darcy Paquet y Marc Schilling por citar cuatro nombres conocidos),
se den cita anualmente en la ciudad de Udine para disfrutar en la gran
pantalla películas tan imposibles de encontrar en otros festivales
como SUMMER BREEZE OF LOVE, THE STEWARDESS o SEX IS ZERO
junto a títulos mucho más defendibles como PTU, OUT
o SYMPATHY FOR MR. VENGEANCE. El público, en perfecta conexión
con la tendencia festivalera, no dudo en otorgar su premio al thriller
hongkonés INFERNAL AFFAIRS, seguido de cerca por las entrañables
(cada una a su manera) SHANGRI-LA de Miike Takashi y SANG WOO
Y SU ABUELA de Lee Jeong-hyang.
Sin duda alguna, el FAR EAST
FILM es una auténtico festín de cultura popular asiática.
Los invitados y las películas
coreanas ganaban por mayoría y Udine tuvo este año un indudable
sabor a kimchi. Recientes comedias surcoreanas como SEX IS ZERO
(de Youn Je-kyoun), el AMERICAN PIE local, A PERFECT MATCH (de Mo
Ji-eun), muy hollywoodiana pero a la que la presencia de la actriz
Shin Eun-kyung (MY WIFE IS A GANGSTER) favorecía indudablemente
o la animada JAIL BREAKERS (de Kim Sang-jin), protagonizada por
Sol Kyung-gu (OASIS), obtuvieron la respuesta positiva del público
y resultaron un entretenimiento adecuado para la ocasión junto a
otros filmes quizá más recomendables como la inaugural SAVING
MY HUBBY (de Hyun Nam-sup), o como juntar JO, QUE NOCHE! y CORRE, LOLA,
CORRE con desbordado entusiasmo y casi sin perder fuelle, la negrísima
SYMPATHY
FOR MR. VENGEANCE (de Park Chan-wook), uno de los mejores filmes coreanos
en los últimos años, la emotiva SANG WOO Y SU ABUELA
(de Lee Jeong-hyang), estrenada no hace mucho en nuestro país o
la hiperactiva NO BLOOD NO TEARS (de Ryu Seung-wan).
YESTERDAY
(de Yeong Yun-sun), ciencia ficción de gran presupuesto, consiguió,
por el contrario, el bostezo general.
La retrospectiva del cine coreano
de los años 60, brindó una excelente oportunidad de visionar
siete títulos prácticamente desconocidos en Occidente aunque
su selección, pese a los elogiosos comentarios del catálogo,
resultase algo discutible y su título estrella, THE HOUSEMAID
(Kim Ki-young, 1960), hiciera verter comentarios de todo tipo.
Hong Kong, seguía muy
de cerca a Corea del Sur en cuanto a películas ofrecidas y su tono
general, de entretenimiento puro, funcionaba al unísono. Comedias
adolescentes y románticas como SUMMER BREEZE OF LOVE (de
Joe Ma), protagonizada por las componentes del grupo Twins como la entrañable
JUST
ONE LOOK (de Riley Ip), se hacían un hueco en la retina junto
a la simpatía derrochada por FRUGAL GAME (de Derek Chiu),
parodia cinéfila de los reality shows que contaba con la presencia
de Ti Lung junto a Eric Tsang y Miriam Yeung y los escalofríos de
"Serie B" proporcionados por VISIBLE SECRET 2 (de Abe Kwong) o THE
STEWARDESS (de Sam Leong) y la verdaderamente escalofriante
NEW
BLOOD (de Soi Cheang), una de las sorpresas del festival.
Muy esperados por el público
y con razón, estaban los dos pesos pesados del cines hongkonés,
la ya comentada INFERNAL AFFAIRS (con remake norteamericano en ciernes),
que recibió el primer premio y la vuelta de Johnnie To al thriller
policiaco con la estupenda PTU, de complicado parto pero excelentes
resultados y que el mismo Johnnie To se encargó de presentar, a
través de un vídeo realizado para la ocasión.
La República Popular
China se veía representada con varios títulos realizados
por jóvenes directores como la "wongkarwanesca", LIFE
SHOW (de Huo Jianqi) o una casi experimental y el la línea de
la Nouvelle Vague, WHERE ALL THE FLOWERS GONE (de Gao Xiaosong),
junto a flojos intentos de emular el cine de acción y efectos especiales
norteamericano como el demostrado por una de las grandes decepciones del
festival, RED SNOW (de Zhang Yianya), un exceso de GCI's trasnochados,
protagonizado por una siempre resuelta Karen Mok. Precisamente, uno de
los temas de la popular cantante y actriz servía para iniciar BETTER
THAN SEX, una comedia gamberra, agitada y muy divertida, único
filme de Taiwan presente en el festival. Filipinas, Singapur y Tailandia
también contaban con una película cada uno en la programación;
directo desde Filipinas, Erik Matti dio paso a su última película,
PROSTI,
una historia de prostitutas de alto contenido erótico y con la escopeta
cargada y apuntando a todos los estamentos sociales, que se hacía
muy agradable de seguir merced a una buena dirección de actores
y un acabado técnico inmejorable al que no le perjudicaba apropiarse
sin sonrojo de algunas imágenes del DESEANDO AMAR, de Wong Kar-wai.
Inspirada en una satírica
y popular página web, TALKING COCK (de Colin Goh y Joyceln
Woo) nos acercaba a la realidad de ese país tan desconocido como
multiétnico que es Singapur mientras la aportación tailandesa,
999-9999
(de Peter Manus), dirigida por un norteamericano afincado el el país
de los elefantes, se subía al carro del terror
teenager emulando
con cierta gracia y de muerte en muerte a filmes como DESTINO FINAL y 976-EVIL.
Japón contaba con un
embajador de excepción, Ishii Teruo. Apodado "The King Of Cult",
la obra de este inquieto realizador japonés que comenzó en
Shin Toho en 1957 y que ha manipulado todos los géneros, del yakuza
al terror pasando por las pinku-eigas, necesitaba ser conocida en Occidente
tanto como la de Fukasaku o Suzuki y el FAR EAST FILM, apoyado por
el escritor y experto en cine japonés, Marc Shilling, aprovechó
la oportunidad para presentar una retrospectiva que iba de la erotico-grotesca,
PORNO
PERIOD DRAMA: BOHACHI BUSHIDO (1973), a las más relajadas e
interesantes adaptaciones de los mangas de Tsuge Yoshiharu con MASTER
OF THE GESENKAN INN (1993) y WIND-UP TYPE (1998), pasando por
la esquiva y sorprendentemente prohibida, HORROR OF THE MALFORMED MEN
(1969), cruce de varias historias de Edogawa Rampo con "La Isla del Doctor
Moreau", de H.G. Wells.
Otro de los invitados japoneses
fue Hirayama Hideyuki, de cuyos tres filmes presentados destacaba la más
reciente, OUT, filme que se mueve entre el drama social y la comedia
macabra presentando un enorme potencial comercial, gracias al excelente
trabajo de sus cuatro protagonistas, mujeres todas ellas. Como viene siendo
habitual, Miike Takashi, no podía faltar a Udine y el festival contó
con dos de sus últimas películas, GRAVEYARD OF HONOR,
libre adaptación del film homónimo que realizara Kinji Fukasaku
en 1975 y que a pesar de contar con el indiscutible sello de su autor,
se acerca más a la sobriedad de AGITATOR que al despiporre de ICHI
THE KILLER, con gran alegría para todos y SHANGRI-LA, optimista
comedia coral que mete un dedo en el ojo de la economía japonesa
("Japón se va a la quiebra", reza el subtítulo) y que, sin
sorpresas, le supuso alzarse con el segundo premio en la votación
de un público entregado desde el primer momento.
El ya conocido nuevo trabajo de
Nakata Hideo, DARK WATER (también estrenado en nuestro país)
y la algo repetitiva JU-ON: THE GRUDGE de Shimizu Takashi (recientemente
adquirida por la compañía de Sam Raimi para su adaptación
norteamericana), añadieron un toque de terror mientras PING PONG
(de Sori Fumihiko), proseguía la línea la exitosa GO (de
Isao Yukisada, 2001), intentando explicar las relaciones humanas a través
de frenéticos combates deportivos, bien apoyada por efectos digitales.
La quinta edición del FAR EAST FILM se salda con un resultado muy positivo. El festival de Udine, con una política de estrenos casi simultáneos con el país de origen e incluso premieres mundiales, continúa siendo lo más parecido a darse un paseo, ahora mismo, por las salas de cine de cualquier país del lejano Oriente, del más vetusto cine de Kowloon a las hipermodernas multisalas de Bangkok. Las sesiones tienen un lleno total, el ambiente es acogedor y el público, verdadero protagonista del festival, queda más que satisfecho. Una encantadora locura que esperamos volver a repetir el próximo año (invasión hongkonesa anunciada!), si el tiempo y la neumonía lo permiten. Cruzamos los dedos.
Nuestras favoritas:
SYMPATHY FOR MR. VENGEANCE,
PTU
y GRAVEYARD OF HONOR
© <Ricardo Reparaz> hellnation 2003